“Si no
son bastante buenas tus fotos, es que no estás bastante cerca”.
Hoy
me preguntaba cual era la historia que envuelve la famosa Exposición
fotográfica denominada “Robert Capa y La Maleta Mexicana”, me dejé llevar entre
uno y otro artículo que finalmente me hacen escribir lo interesante y fortuito
de uno de los hallazgos fotográficos que hoy dan vuelta al mundo a través de
los museos.
Es
Robert Capa uno de los primeros
fotógrafos de guerra, quien protagoniza la historia. La relevancia y
protagonismo del mismo, radica en que su trabajo como fotógrafo y periodista
para ganarse la vida, le condujo a presenciar y documentar al menos cinco de
las principales guerras del siglo XX, cubriendo luchas republicanas en España,
la resistencia china a la invasión japonesa de 1938, batallas de la Segunda
Guerra Mundial en el norte de África y Europa, La Guerra de Independencia de
Israel, así como el final de la Guerra de Indochina en 1954.
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| Roger Capa, Batalla de Teurel, España 1937 |
Capa
tuvo la suerte de viajar por todo el mundo como corresponsal a finales de los
años 40 y principios de los 50. Su
muerte y pasión por plasmar la guerra con la mayor inmediatez posible es una de
sus virtudes por la que hoy, muchas de sus fotografías, -algunas de ellas
extraviadas por las circunstancias políticas-, son objeto de importantes
exposiciones en el mundo del fotoperiodismo.
Su
historia amorosa con Gerda Taro, es otra parte emotiva de su vida, pero sin duda, es la temática de sus fotografías que documentaron lo que sucedía en
acontecimientos como La Guerra Civl Española, los bombardeos Nazis o los campos
de concentración franceses, que le dan un protagonismo propio hasta el día de
hoy.
Capa muere
en 1954 tras pasar varias semanas en Japón por la invitación de una revista de
fotografía, en donde centra su trabajo en los niños japoneses y en fotografiar
soldados franceses heridos que habían sido capturados en Dien Bien Phu y
dejados en libertad por Vietminh. Su muerte acontece tras acompañar a un convoy
francés cuya misión era evacuar dos puestos indefendibles de avanzada en el
Delta Rojo, dónde fatídicamente pisa una mina que termina por cerrar este
capítulo. ¿Pero por qué, la
exposición más reciente de este personaje húngaro alude a México?
Esta
exposición presenta una serie de negativos inéditos de Robert Capa, así como
otros de su pareja Gerda Taro y amigo David Seymour que llegaron al International Center of Photography en Nueva
York, a finales del 2007. La "maleta" Mexicana se trata de 3 cajas de cartón que
contenían los míticos negativos de Robert Capa sobre la Guerra Civil Española.
Y se dicen ser míticos, ya que hacía años se corrían rumores de la
supervivencia de los negativos desaparecidos en el estudio de Robert en Paris, a
inicios de la Segunda Guerra Mundial.
Los
esfuerzos del hermano de Capa, fueron casi en vano para rastrear los 126
rollos que fueron tomados entre 1936 y 1939 tanto por Capa como Taro y David
Seymur, todos emigrantes judíos de Hungría instalados en París, y que a suma con
sus reportajes forman uno de los ducumentos visuales más importantes de la
Guerra hoy en día.
Su
paradero en la ciudad de México es aún desconocido, pero se tiene la idea que durante 1939 cuando el ejército
alemán se acercaba a parís, Robert Capa zarpó a Nueva York para no
ser capturado por los alemanes. Dejando sus negativos en París a cargo de su
técnico en laboratorio Imre Weiss, quien recuerda en una carta, que en 1939
cuando los alemanes se acercaron a Paris, guardó todos los negativos de Capa en una mochila llevándola hasta
Burdeos, donde intentó embarcarlos a México. Ahi se encontró con un Chileno a
quien pidió llevar los paquetes de películas a su consulado. Es quizá esta
carta la que documente el por qué de los negativos en México.
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Gerda Taro [Crowd at the gate of the morgue after the air raid]
Valencia 1937
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El
hallazgo a pesar de los llamados sobre cualquier información referente a los
negativos perdidos, en los consulados americanos, fue en vano. Se realizaron
incluso excavaciones en parís, tras la especualación de que hubieran sido
enterrados –que chistoso-.
Actualmente
se sabe que las cajas con los negativos llegaron a manos del General Francisco
Aguilar Gonzáles, de quien se sabe que fue militar mexicano partícipe de la
Revolución Mexicana a las ordénes de Francisco Villa y que fue diplomático en
el Extremo Oriente, Argentina y Francia.
Pero la explicación del hallazgo no termina
aquí, las más de 3 mil imágenes que albergaban estos negativos, no se encontraron entre las pertenencias del General, sino entre las pertenencias de la tía del mexicano y director de cine, Benjamín Tarver, quien los heredó a su muerte (misma que era amiga del general
Aguilar en aquellos tiempos).
Lo más interesante de esta historia, y por la cual lleva el famoso
nombre de México incrustado como título principal, es que Tarver se empezó a
interesar en los negativos después de ver una exposición fotográfica de la
Guerra civil Española de Carel Blazer. Luego entonces se puso en contacto con Jerald R. Greeen para
pedir consejo sobre como catalogar el material que tenia en su casita y hacerlo accesible al público,
en la carta afirmaba que los rollos podrian estar dirigidos a los estudiosos de la
Guerra Civil Española... Desde
luego, este fue el detonante para que la carta llegara a Cornell -el hermano de
Capa-, quien buscaba al menos una pista de los rollos desde hace mucho tiempo.
Se lee en algunos artículos oficiales, que Cornnell Capa realizó muchos esfuerzos para establecer contacto con Tarver, quien eludía de alguna u otra forma los contactos y quien nunca accedió a devolverlos. No fue hasta el 2007 cuando se volvieron a redoblar esfuerzos y gracias a la directora de cine Trisha Ziff, que vivía en México, que se pudo convencer a Tarver en el hecho de que los negativos tenían que estar con el resto del archivo de Capa, Seymur y Taro.
LA MALETA MEXICANA llegó al Centro Internacional de Fotografía el 19 de diciembre. Desde luego Taver no recibió ningún tipo de pago. jojo ...Me preguntaba si habría recibido algún buen puesto por Trisha Ziff en México? ¿O es que siempre queremos verle precio al patrimonio cultural?
Se lee en algunos artículos oficiales, que Cornnell Capa realizó muchos esfuerzos para establecer contacto con Tarver, quien eludía de alguna u otra forma los contactos y quien nunca accedió a devolverlos. No fue hasta el 2007 cuando se volvieron a redoblar esfuerzos y gracias a la directora de cine Trisha Ziff, que vivía en México, que se pudo convencer a Tarver en el hecho de que los negativos tenían que estar con el resto del archivo de Capa, Seymur y Taro.
LA MALETA MEXICANA llegó al Centro Internacional de Fotografía el 19 de diciembre. Desde luego Taver no recibió ningún tipo de pago. jojo ...Me preguntaba si habría recibido algún buen puesto por Trisha Ziff en México? ¿O es que siempre queremos verle precio al patrimonio cultural?
Vaya historia, de aquellas que nos hacen reflexionar y accionar la cámara
fotográfica.
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| David Seymur, Mother nursing a baby while listening to political speech, near Badajoz, Extremadura, España 1936 |
Referencias:
http://museum.icp.org
http://www.jornada.unam.mx/2011/07/13/cultura/a04n2cul
http://www.culturallascondes.cl/catalogo/reportajes.php3?exposicion=317
http://www.flickr.com/photos/pritheworld/5059788399/
